剧情简介
Birdy（王也明）、Molly（倪淑君）、琪琪（陈湘琪）、小明（王维明）四个大学同学毕业后做着不同的工作，表面光鲜程度虽有异，都有身份转变（由学生到社会人）时期的尴尬。而这其中最难做人的，是夹在好友Molly与男友小明之间的琪琪，她只能暗自努力，以期好友、男友的事业与生活能有所改观，三人的关系能有所改善，却得到双方的误会。 Molly的姐夫（阎鸿亚）在认定生活就是由若干玩笑构成的排列组合后，开始转身面向两千多年前的孔子，然而他自认重获精神家园之时，却收获了同琪琪一样的无奈——两人被认定不过是演技好的实力派而已。人生的荒谬与悖论就此呈现，表演只有迎合了旁观者（观众）的心里，才会被认定为“真实可信”。
观众心声
我全身心支持琪琪和Molly在一起（别人都在谈内涵只有我在磕CP☺️）
杨德昌终于不去展示迷局的纠结，直接将旧有规范重拳击碎。既定的道德体系陈腐僵死，如果刻意去因循追随，只会坠入深层渴望并极度质疑的泥淖里。做人要像出租车司机（孔子）一样，用心去直接感受人生的质地。扮演者终会分裂幻灭，感悟者方能自成体系。古训曰：问渠那得清如许？为有源头活水来【9↑】
琪琪对人友善，可是背后每个人都会在举反例时提到她“你看那个琪琪每天笑面迎人的”，不可能讨好所有人。对人友善，别人却觉得你是装的，儒者的困惑。感情是一项投资，大家都懂，所以生怕你笑眯眯的从他们那里拿走什么。杨德昌在《麻将》《海滩的一天》都在探讨一个问题“我不知道自己要什么”。
#重看#典型杨德昌式复调文本结构，以视点迁移牵引出人物谱系并缠绕，直至围拢合圆，压缩、编织、嵌合、延展、生发信息，将其浸润于寥寥几场戏份，兼顾情节推进和各人心路情感的动荡，着实相当不易；又将主题铺展到经济、政治、职场、情感、艺术等领域，更加剧复杂度，杨德昌的每部电影都像在用尽全力将整个社会图景纳入自身的话语体系。 夫子自道之下的现代社会症候——高度发达的经济社会个人如何处理情与理，如何在多变世界自处并寻求确认己所欲，如何握有安全感，如何满足物质需求之余达成精神满足，如何区分“装”与真诚；杨德昌式探讨儒家社会显然与李安不同，他将每个人“切割”成“独立时代”的创造者和毁灭者，总是毫不留情地戳穿一切假相。很难说结尾是败笔，终究是悲观里不忍放弃最后一丝温情，且算自渡，也是我们要面对的生活真相的发现。
主题：“装样子”，有些贫，立意繁复